Вздохнули ль вы, внимая тихий глас
Свирели звук унылый и простой
Когда поля в час утренний молчали,
Певца любви, певца своей печали?
Слыхали ль вы за рощей глас ночной
В окончательной редакции «Онегина» в качестве текста дуэта было использовано пушкинское стихотворение «Певец», вернее две его строфы первая и последняя:
Из письма П.И.Чайковского брату Модесту от 18 мая 1877 года о сценарии «Евгения Онегина»: «Вот тебе это сценариум вкратце: Действие 1. Картина 1. При открытии занавеса старуха Ларина с няней вспоминают старину и варят варенье. Дуэт старух. Из дома слышно пение. Это Татьяна и Ольга под аккомпанемент арфы поют дуэт на текст Жуковского» (Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Т.VI. М., 1961, с. 135). Обращают на себя внимание две детали, несоответствующие окончательной редакции оперы: 1) порядок музыкальных характеристик персонажей (дуэт старух дуэт Татьяны и Ольги); 2) автор текста в дуэте сестер Лариных Жуковский. Как известно, впоследствии началом картины стал дуэт сестер на пушкинский текст. Судя по переписке композитора, менее чем за месяц «весь первый акт в трех картинах уже готов» (Там же, с.142). Следовательно, изменения были внесены в сценарий уже в самом начале работы. Какую же роль сыграли эти, незначительные, на первый взгляд, поправки в становлении оперы как органического целого? Попытаемся ответить на этот вопрос.
«Есть такие произведения искусства, ...о которых можно писать литературные книги, стимулированные их интеллектуально-человечнейшим содержанием, минуя анализ, минуя все формальное » (Асафьев Б.В. «Евгений Онегин». Лирические сцены П.И.Чайковского» // Б. Асафьев. О музыке Чайковского. Избранное. «Музыка», Л., 1972, с. 155). Борис Владимирович Асафьев, которому принадлежат эти слова, назвал оперу «Евгений Онегин» «семилистником» русского музыкального театра, имея в виду естественность произрастания каждой из семи лирических сцен: отсутствие какой-либо эстетической позы «правдиво, просто, свежо». В репертуаре русской оперной сцены нет более популярного произведения. Казалось бы, оно известно до последней ноты. Стоит только произнести: «Что день грядущий мне готовит? » или «Я люблю вас », «Пускай погибну я», как в памяти тут же начинают звучать те самые, «сердечно» знакомые с детства, звуки музыки. Между тем « многое вызывает в сознании и о многом внушает подумать музыка «Евгения Онегина», и в этой перспективности ее воздействия - один из существенных стимулов ее жизнеспособности», - завершает свое исследование академик Асафьев (Там же, с. 156).
в исполнении С. Я. Лемешева
М.И. Глинка. Вторая песнь Баяна из оперы «Руслан и Людмила»
«...Все-е бессме-е-ертные в не-ебеса-ах!..»
Из интервью кинорежиссера А. Сокурова.
но душа человеческая никогда не забывает звуков».
Слова стареют и забываются,
«Главное - не слова, а интонация.
аспирант ГИИИ (секция истории музыки), преподаватель музыкально-теоретических дисциплин Школы мастерства игры на фортепиано им. А. Бершадского ЧОУ СПб ЭКИДА
О "ПАМЯТИ СЕРДЦА" И БЕССМЕРТИИ В "ЛИРИЧЕСКИХ СЦЕНАХ" П. И. ЧАЙКОВСКОГО
. . . . . . . . . . . . Елочные украшения на сайте .
Санкт-Петербургский Институт Экономики, Культуры и Делового Администрирования
СПб ЭКИДА | Е. И. Ефимовская. О "памяти сердца" и бессмертии в "лирических сценах" П. И. Чайковского
Комментариев нет:
Отправить комментарий